一代人有一代人之文学，曾风靡朝堂与民间的宋词到了元明两朝，早就被新兴的通俗文学所替代，没了昔日的风光。正因如此，清初文人纳兰性德就成了词坛不可忽视的人物。纳兰性德的存在，让词这种文学形式在清初迎来了它最后一次辉煌。所谓“家家争唱饮水词”，那时纳兰性德每有词作问世，便传遍街头巷尾。只是这样的名气并没有让纳兰性德从情伤中走出来，他依然沉浸在失去爱妻的悲伤中。

本期要和大家分享的正是纳兰性德为爱妻卢氏写下的一首情词，词名《虞美人·银床淅沥青梧老》。在现存的上千个词牌中，“虞美人”是颇有名气的一个。在这个词牌下李煜、苏轼、秦观、辛弃疾等名家都填过词，其中最经典的是李煜的《虞美人·春花秋月何时了》。

可惜两宋以后，这个词牌下就鲜有精品，一直到纳兰性德的出现。纳兰性德在这个词牌下写过3首佳作，本期的这首是他离世前两年所写，是他最后一首《虞美人》，也是词坛最后一篇拿得出手的《虞美人》。全词一开篇就够惊艳，最后一句更是堪称神来之笔，让我们来品一品：

《虞美人·银床淅沥青梧老》

清纳兰性德

银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

写此词时卢氏已离世多年，而纳兰性德却始终无法释怀。词的上片前两句由井栏边的梧桐起句，“银床”指的是井栏，“淅沥”是风雨凄凄声，“屧粉”是女子的代称，“秋蛩”指的是蟋蟀。在秋风秋雨中，梧桐树渐渐老去，爱人曾经的踪迹也在秋蛩声中消失殆尽。

接下来的后两句，词人顺着爱妻曾走过的小路前行，却发现地上早就布满了野草。“拾得翠翘”是捡到了爱人遗失的翠饰，这让他心中的燃起一股无法言说的遗恨。在这上片中，词人描绘了自己一路行走时看见的秋景，每一句都在诉说着物是人非的无奈。

词的上片重在写景，而下片则是寄情于景。词人来到院中回廊，独椅阑干，这昔日夫妻恩爱之地如今却成了令人伤心之处，爱妻已不在，词人只有一轮落月相伴。在月光下，为了找寻过去的踪迹，词人走向花阴。事隔多年，眼前的一切都变了，不变的只有词人那颗真心。最后的落笔叠用了两个“十年”，让全词的感情达到高潮，可谓神来之笔。

纵观这首词，从意境的渲染上来看，通篇都寄情于景，凄景为愁情铺垫，达到了一切景语皆情语的妙境。而从遣词用字来看，更是清丽而又灵动，写得是缠绵悱恻，感人至深。虽然它无法与李煜及两宋名家的经典之作相比，但却不失为一篇佳作。这首词大家喜欢吗？欢迎讨论。